{"id":13,"date":"2025-05-14T16:46:35","date_gmt":"2025-05-14T16:46:35","guid":{"rendered":"https:\/\/commons.princeton.edu\/lights-camera-action\/?page_id=13"},"modified":"2026-01-16T14:53:57","modified_gmt":"2026-01-16T19:53:57","slug":"mise-en-scene-motivo-y-color","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/mise-en-scene-motivo-y-color\/","title":{"rendered":"Puesta en escena"},"content":{"rendered":"<p>La <strong>puesta en escena<\/strong> <em>(mise-en-sc\u00e8ne)<\/em> es el proceso de selecci\u00f3n, dise\u00f1o, adaptaci\u00f3n o modificaci\u00f3n del espacio de representaci\u00f3n de una pel\u00edcula, mediante el cual se crea un ambiente general que sirve para dar credibilidad a la situaci\u00f3n dram\u00e1tica. Se refiere concretamente a la preparaci\u00f3n de la escena a partir de la escenograf\u00eda, el vestuario y el maquillaje de los personajes, as\u00ed como a la ambientaci\u00f3n, la iluminaci\u00f3n y la interpretaci\u00f3n de los actores, entre otros elementos expresivos. Hoy se concibe como una noci\u00f3n totalizadora que contribuye a la construcci\u00f3n del discurso cinematogr\u00e1fico. El director o realizador es quien decide todo lo que aparece en la imagen. (<span style=\"font-weight: 400\">Hern\u00e1ndez Herrera <em>et al<\/em>. 233). <\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400\">En el siguiente video podr\u00e1s apreciar la peculiar puesta en escena del filme <em>Dogville<\/em> (2003), del director dan\u00e9s Lars von Trier, quien hizo evidente la procedencia teatral de dicho concepto. <\/span><\/p>\n<div style=\"text-align: center\">\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Dogville una pel\u00edcula sobre una planta arquitect\u00f3nica\" width=\"1080\" height=\"608\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/4d2TIEketaU?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<\/div>\n<p>A)<b> Escenograf\u00eda:<\/b><span style=\"font-weight: 400\"> Conjunto de construcciones que preexisten o se preparan para la realizaci\u00f3n de un filme. Puede ser natural (paisaje), natural con aditamentos artificiales y artificial o construida. En ocasiones se le llama <\/span><b>decorado o <\/b><b><i>atrezzo<\/i><\/b><span style=\"font-weight: 400\">. Dependiendo del tipo de locaci\u00f3n la escenograf\u00eda puede desplegarse en <strong>espacios interiores o exteriores<\/strong>. (Hern\u00e1ndez Herrera <em>et al.<\/em> 130-31).<\/span><\/p>\n<div id=\"attachment_166\" style=\"width: 980px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-166\" class=\"wp-image-166\" src=\"https:\/\/commons.princeton.edu\/lights-camera-action\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/Los-pa\u0301jaros-1963-de-Alfred-Hitchcok.jpg\" alt=\"\" width=\"970\" height=\"697\" srcset=\"https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/Los-pa\u0301jaros-1963-de-Alfred-Hitchcok.jpg 1600w, https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/Los-pa\u0301jaros-1963-de-Alfred-Hitchcok-300x216.jpg 300w, https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/Los-pa\u0301jaros-1963-de-Alfred-Hitchcok-1024x736.jpg 1024w, https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/Los-pa\u0301jaros-1963-de-Alfred-Hitchcok-768x552.jpg 768w, https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/Los-pa\u0301jaros-1963-de-Alfred-Hitchcok-1536x1104.jpg 1536w, https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/Los-pa\u0301jaros-1963-de-Alfred-Hitchcok-676x486.jpg 676w\" sizes=\"auto, (max-width: 970px) 100vw, 970px\" \/><p id=\"caption-attachment-166\" class=\"wp-caption-text\"><em>Los pa\u0301jaros<\/em> (1963), de Alfred Hitchcock<\/p><\/div>\n<div id=\"attachment_165\" style=\"width: 972px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-165\" class=\"wp-image-165\" src=\"https:\/\/commons.princeton.edu\/lights-camera-action\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/Escenografia-La-voz-humana-2019-Pedro-Almodovar.png\" alt=\"\" width=\"962\" height=\"640\" srcset=\"https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/Escenografia-La-voz-humana-2019-Pedro-Almodovar.png 768w, https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/Escenografia-La-voz-humana-2019-Pedro-Almodovar-300x200.png 300w, https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/Escenografia-La-voz-humana-2019-Pedro-Almodovar-676x450.png 676w\" sizes=\"auto, (max-width: 962px) 100vw, 962px\" \/><p id=\"caption-attachment-165\" class=\"wp-caption-text\"><em>La voz humana<\/em> (2019), de Pedro Almod<span style=\"font-weight: 400\">\u00f3var<\/span><\/p><\/div>\n<p>B) <b>Caracterizaci\u00f3n:<\/b><span style=\"font-weight: 400\"> Designa indistintamente al maquillaje especial aplicado a un int\u00e9rprete para llevar a cabo su actuaci\u00f3n, y a la composici\u00f3n realizada por un actor o int\u00e9rprete especializado en tipos de car\u00e1cter, g\u00e9nero y otras caracter\u00edsticas. La caracterizaci\u00f3n se logra mediante el uso de vestuario, maquillaje y peluquer\u00eda. (Hern\u00e1ndez Herrera <em>et al.<\/em> 60).<\/span><\/p>\n<div id=\"attachment_167\" style=\"width: 976px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-167\" class=\"wp-image-167\" src=\"https:\/\/commons.princeton.edu\/lights-camera-action\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/La-actriz-Kritsen-Dunst-en-Marie-Antoinette-2006-de-Sofia-Coppola.jpg\" alt=\"\" width=\"966\" height=\"640\" srcset=\"https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/La-actriz-Kritsen-Dunst-en-Marie-Antoinette-2006-de-Sofia-Coppola.jpg 1200w, https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/La-actriz-Kritsen-Dunst-en-Marie-Antoinette-2006-de-Sofia-Coppola-300x199.jpg 300w, https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/La-actriz-Kritsen-Dunst-en-Marie-Antoinette-2006-de-Sofia-Coppola-1024x678.jpg 1024w, https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/La-actriz-Kritsen-Dunst-en-Marie-Antoinette-2006-de-Sofia-Coppola-768x509.jpg 768w, https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/La-actriz-Kritsen-Dunst-en-Marie-Antoinette-2006-de-Sofia-Coppola-676x448.jpg 676w\" sizes=\"auto, (max-width: 966px) 100vw, 966px\" \/><p id=\"caption-attachment-167\" class=\"wp-caption-text\">La actriz Kritsen Dunst en <em>Marie Antoinette<\/em>\u00a0(2006), de Sofia Coppola<\/p><\/div>\n<div id=\"lipsum\">\n<ul>\n<li><b>Maquillaje: <\/b><span style=\"font-weight: 400\"><span style=\"font-weight: 400\">Tratamiento o modificaci\u00f3n del rostro de las personas al ser fotografiadas para el cine o la televisi\u00f3n, sobre la base del uso de afeites artificiales o la aplicaci\u00f3n de cremas y polvos coloreados, que mejoran los contrastes, definen mejor los contornos de las cejas y las pesta\u00f1as, y sobre todo elimina el indeseado brillo de la piel que tanto se manifiesta bajo la acci\u00f3n de las poderosas l\u00e1mparas de la iluminaci\u00f3n. Mediante el maquillaje puede modificarse la edad y crear determinados efectos como: sudor, llanto, heridas y otros que requieran la caracterizaci\u00f3n de los personajes. (Hern\u00e1ndez Herrera <em>et al.<\/em>\u00a0185).<\/span><\/span><\/li>\n<li><b>Peluquer\u00eda:<\/b><span style=\"font-weight: 400\"> Especialidad t\u00e9cnico-art\u00edstica encargada del peinado, as\u00ed como la confecci\u00f3n de pelucas, barbas y bigotes directamente sobre el rostro de los actores. (Santovenia 174).<\/span><\/li>\n<li><b>Vestuario:<\/b><span style=\"font-weight: 400\"> Conjunto de prendas de vestir que usan los actores (int\u00e9rpretes y figurantes) y las personas que aparecen en c\u00e1mara. Elemento que participa en la expresividad de la imagen. Posee diferentes caracter\u00edsticas, seg\u00fan estilo, \u00e9poca y funci\u00f3n que cumpla. El color y el dise\u00f1o tambi\u00e9n se toman en cuenta, sobre todo, cuando la figura va a ser recortada sobre alg\u00fan fondo en que predomina determinado color. (Santovenia 245-46).<\/span><\/li>\n<\/ul>\n<p>C) <b>Ambientaci\u00f3n:<\/b><span style=\"font-weight: 400\"> T\u00e9cnica y arte de tornar veros\u00edmil la escena, mediante la utilizaci\u00f3n de m\u00faltiples detalles y accesorios. Creaci\u00f3n de la atm\u00f3sfera apropiada en el set de grabaci\u00f3n, para el desarrollo de la acci\u00f3n de un filme por medio de la escenograf\u00eda. Durante la producci\u00f3n de un filme el director de arte es quien rige esta labor. (Hern\u00e1ndez Herrera <em>et al.<\/em> 28).<\/span><\/p>\n<div id=\"attachment_170\" style=\"width: 970px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-170\" class=\"wp-image-170\" src=\"https:\/\/commons.princeton.edu\/lights-camera-action\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/csdf.jpg\" alt=\"\" width=\"960\" height=\"540\" srcset=\"https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/csdf.jpg 1200w, https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/csdf-300x169.jpg 300w, https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/csdf-1024x576.jpg 1024w, https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/csdf-768x432.jpg 768w, https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/csdf-676x380.jpg 676w\" sizes=\"auto, (max-width: 960px) 100vw, 960px\" \/><p id=\"caption-attachment-170\" class=\"wp-caption-text\">Ambiente l\u00fagubre del filme animado<em>\u00a0La novia cad\u00e1ver<\/em> (2006), de Tim Burton<\/p><\/div>\n<p>D) <b>Iluminaci\u00f3n: <\/b><span style=\"font-weight: 400\">Ba\u00f1o de luz sobre el sujeto, para impresionar la imagen correspondiente. Regulaci\u00f3n de las luces, con el doble objetivo de iluminar el decorado y crear una atm\u00f3sfera. Puede ser <strong>natural o artificial<\/strong>, seg\u00fan se utilice luz solar o l\u00e1mparas y reflectores. La iluminaci\u00f3n es el trabajo esencial del jefe de operadores, y depende, un ciento por ciento, del estilo fotogr\u00e1fico exigido por el director.\u00a0 La iluminaci\u00f3n desempe\u00f1a una funci\u00f3n est\u00e9tica pues a trav\u00e9s de ella se pueden alcanzar notables efectos de car\u00e1cter expresivo, psicol\u00f3gico y dram\u00e1tico. (Santovenia 118).<\/span><\/p>\n<div id=\"attachment_168\" style=\"width: 960px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-168\" class=\"wp-image-168\" src=\"https:\/\/commons.princeton.edu\/lights-camera-action\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/Ejercicios-de-memoria-2016-de-Paz-Encina.png\" alt=\"\" width=\"950\" height=\"475\" srcset=\"https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/Ejercicios-de-memoria-2016-de-Paz-Encina.png 1100w, https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/Ejercicios-de-memoria-2016-de-Paz-Encina-300x150.png 300w, https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/Ejercicios-de-memoria-2016-de-Paz-Encina-1024x512.png 1024w, https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/Ejercicios-de-memoria-2016-de-Paz-Encina-768x384.png 768w, https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/Ejercicios-de-memoria-2016-de-Paz-Encina-676x338.png 676w\" sizes=\"auto, (max-width: 950px) 100vw, 950px\" \/><p id=\"caption-attachment-168\" class=\"wp-caption-text\">Iluminaci\u00f3n natural en el documental <em>Ejercicios de memoria<\/em> (2016), de Paz Encina<\/p><\/div>\n<div id=\"attachment_169\" style=\"width: 964px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-169\" class=\"wp-image-169\" src=\"https:\/\/commons.princeton.edu\/lights-camera-action\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/Blade-Runner-2049-2017-de-Denis-Villeneuve.jpg\" alt=\"\" width=\"954\" height=\"537\" srcset=\"https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/Blade-Runner-2049-2017-de-Denis-Villeneuve.jpg 1920w, https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/Blade-Runner-2049-2017-de-Denis-Villeneuve-300x169.jpg 300w, https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/Blade-Runner-2049-2017-de-Denis-Villeneuve-1024x576.jpg 1024w, https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/Blade-Runner-2049-2017-de-Denis-Villeneuve-768x432.jpg 768w, https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/Blade-Runner-2049-2017-de-Denis-Villeneuve-1536x864.jpg 1536w, https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-content\/uploads\/sites\/457\/2025\/07\/Blade-Runner-2049-2017-de-Denis-Villeneuve-676x380.jpg 676w\" sizes=\"auto, (max-width: 954px) 100vw, 954px\" \/><p id=\"caption-attachment-169\" class=\"wp-caption-text\">Iluminaci\u00f3n artificial en <em>Blade Runner 2049<\/em> (2017), de Denis Villeneuve<\/p><\/div>\n<ul>\n<li style=\"font-weight: 400\"><b>Color<\/b><span style=\"font-weight: 400\">: El cromatismo (uso de los colores en el cine), tiene dos intenciones fundamentales. Ante todo, garantizar la expresi\u00f3n de la realidad reflejada. En segundo lugar, el color se utiliza con intereses expresivos, a trav\u00e9s de los cuales se puede transmitir al espectador una carga emocional intensa; as\u00ed por ejemplo se puede llamar la atenci\u00f3n sobre un determinado personaje u objeto. El color tambi\u00e9n puede ser empleado con un sentido simb\u00f3lico, que denota peligro, exaltaci\u00f3n, paz, tristeza, muerte, vida, primavera, etc., por lo que es importante a la hora de componer el cuadro cinematogr\u00e1fico e integrar el color como un elemento m\u00e1s del ambiente escenogr\u00e1fico. Entre las principales caracter\u00edsticas del color est\u00e1n la <strong>tonalidad<\/strong>, la <strong>saturaci\u00f3n<\/strong> y la <strong>luminosidad<\/strong>.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"El uso del rojo en el cine de Pedro Almod\u00f3var\" width=\"1080\" height=\"608\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/O3YSZB0uSMk?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<ul>\n<li style=\"font-weight: 400\">E)<b> Interpretaci\u00f3n: <\/b><span style=\"font-weight: 400\">Forma en que un actor, generalmente ayudado por el director, concibe un papel y lo materializa con su actuaci\u00f3n. Arte de representar los papeles de un filme. Encarnaci\u00f3n, por un actor, de los personajes creados por el guionista. Incluye la gestualidad, el tono de voz, los movimientos esc\u00e9nicos y el c\u00f3digo interpretativo. (Santovenia 121).\u00a0<\/span><\/li>\n<\/ul>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Blonde Trailer #1 (2022)\" width=\"1080\" height=\"608\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/6Iu50GSCG04?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>F) <b>Sonido: <\/b><a href=\"https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/sound\/\">Ver dicha secci\u00f3n<\/a>.<\/p>\n<p>G) <b>Movimientos de c\u00e1mara: <\/b><span style=\"font-weight: 400\"><a href=\"https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/shots\/\">Ver dicha secci\u00f3n<\/a>.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: right\"><span style=\"font-weight: 400\">Textos tomados y adaptados de Hern\u00e1ndez Herrera <em>et al, <\/em>2012 y Santovenia, 2006.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n<p><strong>ACTIVIDAD<\/strong><\/p>\n<p>Escoge \u00a0uno de los elementos que integran la puesta en escena de un filme (escenograf\u00eda, caracterizaci\u00f3n, peluquer\u00eda, iluminaci\u00f3n, etc), di cu\u00e1l es el que m\u00e1s te ha sorprendido en alguno de tus filmes favoritos y por qu<span style=\"font-weight: 400\">\u00e9.<\/span><\/p>\n<p>Responde a la pregunta en tu cuaderno de tareas. Compartir\u00e1s tu respuesta durante la discusi\u00f3n en la siguiente clase.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La puesta en escena (mise-en-sc\u00e8ne) es el proceso de selecci\u00f3n, dise\u00f1o, adaptaci\u00f3n o modificaci\u00f3n del espacio de representaci\u00f3n de una pel\u00edcula, mediante el cual se crea un ambiente general que sirve para dar credibilidad a la situaci\u00f3n dram\u00e1tica. 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