{"id":11,"date":"2025-05-14T16:46:10","date_gmt":"2025-05-14T16:46:10","guid":{"rendered":"https:\/\/commons.princeton.edu\/lights-camera-action\/?page_id=11"},"modified":"2026-01-16T14:53:14","modified_gmt":"2026-01-16T19:53:14","slug":"la-escala-de-planos","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/la-escala-de-planos\/","title":{"rendered":"Planos"},"content":{"rendered":"<p><span style=\"font-weight: 400\">El concepto de <strong>plano cinematogr\u00e1fico<\/strong> tiene un doble significado. Este puede referirse, por un lado, al tipo <\/span>de <a href=\"https:\/\/www.wordreference.com\/es\/en\/translation.asp?spen=encuadre\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">encuadre<\/a>\u00a0<span style=\"font-weight: 400\">determinado por el grado de aproximaci\u00f3n de la c\u00e1mara a la realidad. Es importante aclarar que los <strong>planos lejanos<\/strong> tienen un alto valor descriptivo (contexto), los <strong>planos medios<\/strong> suelen ser narrativos (acci\u00f3n), mientras que los <strong>planos cercanos<\/strong> aportan un valor expresivo (emociones). Por otro lado, un plano puede entenderse tambi\u00e9n como u<\/span>nidad de toma, o sea, el conjunto de im\u00e1genes que se registra de manera continua desde que se aprieta <a href=\"https:\/\/dle.rae.es\/disparador\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">el disparador de la c\u00e1mara<\/a> hasta que se detiene la filmaci\u00f3n.<\/p>\n<p>NB: Tanto encuadre como fotograma se refieren al plano cinematogr\u00e1fico<strong>.<\/strong><\/p>\n<p>En el siguiente v\u00eddeo se muestran los tipos de plano seg\u00fan su tama\u00f1o en los filmes de Martin Scorsese.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Tipos de planos cinematogr\u00e1ficos seg\u00fan su tama\u00f1o, en las pel\u00edculas de Scorsese\" width=\"1080\" height=\"608\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/KSlw60PFcfc?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><b>I-Tipos de plano seg\u00fan <\/b><b>el <\/b><strong>tama\u00f1o del encuadre<\/strong><\/p>\n<p><b>PLANOS LEJANOS<\/b><\/p>\n<ul>\n<li><b>Gran plano general: <\/b>Muestra un gran espacio, a menudo un paisaje, con personajes como elementos peque\u00f1os. Sirve para <a href=\"https:\/\/dle.rae.es\/ubicar?m=form\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">ubicar<\/a> la escena y establecer el contexto.<\/li>\n<li><strong>Plano general <\/strong>o<strong> plano de conjunto <em>(Long shot)<\/em>: <\/strong>Encuadre de la c\u00e1mara que permite ubicar la totalidad de la acci\u00f3n, los lugares y los personajes que en ella intervienen.<\/li>\n<li><strong>Plano entero o plano de figura <em>(Full shot): <\/em><\/strong>Toma realizada para encuadrar la totalidad de una persona, objetos o figura, ubic\u00e1ndola en el centro del fotograma, con el correspondiente aire a la derecha, a la izquierda y en los bordes inferior y superior. Es un plano tomado desde un punto algo m\u00e1s alejado. Puede tener como l\u00edmites de la pantalla, la cabeza y los pies del personaje principal, que por lo tanto se ve entero. Aporta sobre todo un valor narrativo, ya que muestra perfectamente la acci\u00f3n.<\/li>\n<\/ul>\n<p><span style=\"font-weight: 400\">\u00a0<\/span><b>PLANOS MEDIOS<\/b><\/p>\n<ul>\n<li><strong>Plano medio <\/strong><em><strong>(Medium shot): <\/strong><\/em>Muestra al personaje de la cintura hacia arriba. La c\u00e1mara est\u00e1 bastante cerca de \u00e9l. Aporta sobre todo valor narrativo, ya que refleja la acci\u00f3n que desenvuelve el personaje. En cambio, el ambiente que le rodea ya no queda reflejado. El plano medio tambi\u00e9n tiene un valor expresivo, porque la proximidad de la c\u00e1mara permite apreciar un poco las emociones del personaje. Es el tipo de plano m\u00e1s utilizado. Como los planos medios no requieren demasiado tiempo para que el espectador pueda captar sus elementos, tienen una corta duraci\u00f3n y por lo tanto proporcionan un ritmo din\u00e1mico al audiovisual.<\/li>\n<li><strong>Plano americano<\/strong><em><strong> (American shot\/Cowboy shot): <\/strong><\/em>Plano medio ampliado que muestra a los personajes desde la cabeza hasta las rodillas. En \u00e9l lo que interesa, sobre todo, es ense\u00f1ar la cara y las manos de los protagonistas; por lo tanto, tiene un valor narrativo y tambi\u00e9n expresivo. El plano americano se utiliza mucho en las escenas donde salen personajes hablando y en los filmes del g\u00e9nero <i>western<\/i>, ya que permite mostrar a la vez la pistola y la cara de los personajes.<\/li>\n<\/ul>\n<p><b>PLANOS CERCANOS<\/b><\/p>\n<ul>\n<li><strong>Primer plano o plano cercano:<em>\u00a0<\/em><\/strong>Encuadre que comprende la cabeza y los hombros de los personajes con el consiguiente \u00e9nfasis en la expresi\u00f3n.<\/li>\n<li><strong>Plano detalle <em>(Close-up):<\/em> <\/strong>Muestra un objeto o una parte del objeto o personaje. La c\u00e1mara est\u00e1 situada pr\u00e1cticamente sobre los elementos que registra. Su valor depende del contexto. El plano detalle suele tener tambi\u00e9n una corta duraci\u00f3n y se intercala con otros que aportan m\u00e1s informaci\u00f3n sobre lo que hace el personaje y el entorno.<\/li>\n<li><strong>Primer\u00edsimo primer plano <em>(Extreme close-up)<\/em>: <\/strong>Enfatiza detalles como los ojos, una l\u00e1grima o un gesto sutil.<\/li>\n<\/ul>\n<p><span style=\"font-weight: 400\"> <span style=\"color: #000000\">NB: El abuso de planos pr\u00f3ximos produce una excesiva fragmentaci\u00f3n de la realidad y obliga al espectador a reconstruirla, muchas veces de manera subjetiva.<\/span><\/span><\/p>\n<p><b><\/b>El siguiente v\u00eddeo incluye los distintos tipos de plano cinematogr\u00e1fico\u00a0seg\u00fan el \u00e1ngulo visual y el punto de vista.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Tipos de PLANOS en el cine - Lenguaje Cinematogr\u00e1fico Ep. 9\" width=\"1080\" height=\"608\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/2i5RH4bAKvQ?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><b>II- Tipos de plano seg\u00fan el \u00e1ngulo visual de la c\u00e1mara<\/b><\/p>\n<p dir=\"ltr\">La angulaci\u00f3n surge debido a las posibilidades f\u00edsicas que tiene la c\u00e1mara de satisfacer las aspiraciones creativas de cada director para poder obtener im\u00e1genes desde \u00e1ngulos diferentes creando efectos est\u00e9ticos, dram\u00e1ticos y psicol\u00f3gicos.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Plano cenital<\/strong><span style=\"font-weight: 400\"><strong>:<\/strong> Plano en el que la c\u00e1mara se coloca, mediante una gr\u00faa u otro sistema t\u00e9cnico, exactamente en la vertical enfocada hacia abajo sobre la acci\u00f3n.\u00a0<\/span><\/li>\n<li><strong>Plano picado: <\/strong>La c\u00e1mara se sit\u00faa desde arriba y produce la sensaci\u00f3n de que la persona\/el objeto parezca m\u00e1s peque\u00f1a de lo que es.<\/li>\n<li><strong>Plano normal o frontal: <\/strong>Se fotograf\u00edan a las personas y objetos situando la c\u00e1mara a la misma altura en que los espectadores observan el objetivo.<\/li>\n<li><strong>Plano contrapicado: <\/strong>La c\u00e1mara se sit\u00faa desde abajo y logra el efecto contrario al picado al dar la sensaci\u00f3n de grandeza, superioridad, exaltaci\u00f3n o triunfo.<\/li>\n<li><strong>Plano Nadir: <\/strong>Es un tipo de un \u00e1ngulo contrapicado en el que la c\u00e1mara se coloca directamente debajo del sujeto. Al igual que el \u00e1ngulo cenital, el nadir se usa para crear una sensaci\u00f3n de grandeza, poder o amenaza.<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>III- Tipos de plano <b>seg\u00fan el punto<\/b> de vista del espectador<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li><strong>Plano objetivo: <\/strong>Muestra todo lo que sucede en la escena desde el punto de vista de un tercero que no est\u00e1 presente. O sea, desde la perspectiva de alguien que es invisible para los personajes. Ofrece una representaci\u00f3n <a href=\"https:\/\/www.wordreference.com\/es\/en\/translation.asp?spen=fiel\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">fiel<\/a> de la realidad como si el espectador fuera un observador imparcial o una &#8220;mosca en la pared&#8221;.<\/li>\n<li><strong>Plano subjetivo:<\/strong><span style=\"font-weight: 400\"> Plano cuyo encuadre coloca a los espectadores en la posici\u00f3n de un determinado personaje, y permite mirar la escena \u201ca trav\u00e9s de sus ojos\u201d, mostrando lo que est\u00e1 viendo exactamente. Hay muchas maneras de lograrlo: inestabilidad de la c\u00e1mara o como cuando en las pel\u00edculas de guerra alguien mira a trav\u00e9s de unos <a href=\"https:\/\/www.wordreference.com\/es\/en\/translation.asp?spen=prismaticos\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">prism\u00e1ticos<\/a> y, a continuaci\u00f3n, se muestra un plano con la silueta de los prism\u00e1ticos.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n<p><span style=\"font-weight: 400\">El siguiente video muestra una escena ic\u00f3nica del filme cubano <\/span><i><span style=\"font-weight: 400\">Memorias del subdesarrollo <\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400\">(1968), de Tom\u00e1s Guti\u00e9rrez Alea, en la que la c\u00e1mara adopta la mirada de Sergio mientras observa la ciudad de La Habana a trav\u00e9s de un telescopio. Este es un ejemplo curioso, pues acent\u00faa la mirada del protagonista masculino como si se tratara de un <\/span><i><span style=\"font-weight: 400\">voyeur<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400\">.\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Memorias del subdesarrollo -- Telescopio\" width=\"1080\" height=\"810\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/_eEkHVI9T4Y?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<ul>\n<li><strong>Plano objetual:<\/strong> Es aquel que se logra colocando la c\u00e1mara en el lugar de un objeto.<\/li>\n<li><strong>Plano indirecto:<\/strong> Es el que se genera a trav\u00e9s de un reflejo. Digamos, por ejemplo, cuando un personaje se mira en el espejo.<\/li>\n<li><strong>Plano y <\/strong><strong>contraplano<\/strong> (tambi\u00e9n llamado <em>campo-contracampo<\/em> o <i>plano sobre el hombro) <\/i>se logra cuando dos personajes conversan, uno de ellos posicionado frente a la c\u00e1mara y el otro de espaldas o de perfil. A veces se alterna el cambio de plano entre uno y otro. Esta t\u00e9cnica pone \u00e9nfasis en los estados psicol\u00f3gicos de cada personaje.<\/li>\n<\/ul>\n<p><span style=\"font-weight: 400\">El siguiente v\u00eddeo explica el <\/span><b>eje actancial o eje de acci\u00f3n<\/b><span style=\"font-weight: 400\">, que hace veros\u00edmiles los di\u00e1logos y miradas de los personajes dentro de una escena, de modo que el espectador pueda entender la posici\u00f3n de estos en el espacio. La relaci\u00f3n entre <\/span><b>el plano y el contraplano<\/b><span style=\"font-weight: 400\"> es necesaria para ofrecer la idea de simultaneidad de acciones desde la perspectiva de cada uno de los personajes que intervienen.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"\u00bfQu\u00e9 es &quot;Eje de Acci\u00f3n&quot;? + &quot;Plano Contraplano&quot; + &quot;Espacio f\u00edlmico&quot; - Tips para Cine y Video #4\" width=\"1080\" height=\"608\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/ER5nnjg6Nzs?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>IV- Otro tipo de planos<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li><strong>Plano a\u00e9reo:<\/strong><span style=\"font-weight: 400\"> Es aquel en el que la c\u00e1mara ofrece una perspectiva de la escena a cierta altura sobre el horizonte. Se suele realizar montando la c\u00e1mara en cualquier medio a\u00e9reo: avioneta, helic\u00f3ptero, etc., o en una <a href=\"https:\/\/www.wordreference.com\/es\/en\/translation.asp?spen=gr\u00faa\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">gr\u00faa<\/a>. Debe tenerse en cuenta la posici\u00f3n del sol para que la sombra proyectada por la gr\u00faa no entre en el plano. No se debe confundir con plano cenital.\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><span style=\"font-weight: 400\">\u00a0\u00a0<\/span><\/li>\n<li><strong>Plano fijo<span style=\"font-weight: 400\">: Cuando el encuadre del filme queda inm\u00f3vil en un punto de vista.<\/span><\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p><span style=\"font-weight: 400\">El siguiente video muestra ejemplos de plano fijo del filme <\/span><i><span style=\"font-weight: 400\">Luz silenciosa<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400\"> (2008), del director mexicano Carlos Reygadas. Si observas dichos planos detenidamente te <a href=\"https:\/\/www.wordreference.com\/definicion\/percatar\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">percatar\u00e1s<\/a> de que la c\u00e1mara se mantiene est\u00e1tica en un lugar, mientras que la sensaci\u00f3n de movimiento est\u00e1 dada por el paso del tiempo (las sombras, la salida y la puesta del sol). Este tipo de plano puede ser aburrido o demasiado lento para algunos espectadores porque no ocurre nada, pues se produce casi en tiempo real.<\/span><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Opening &amp; Closing Shots \u2013 Stellet Licht (2007) dir. Carlos Reygadas\" width=\"1080\" height=\"608\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/y4CEoNaQTps?start=24&#038;feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<ul>\n<li><span style=\"font-weight: 400\"><strong>Plano m\u00faltiple<\/strong> <strong>o pantalla dividida: <\/strong>Muestra acciones que suceden de manera simult\u00e1nea. Por eso se divide la pantalla.\u00a0<\/span><\/li>\n<li><strong>Plano secuencia:<\/strong><span style=\"font-weight: 400\"> Comprende una secuencia completa. Largos y complejos movimientos de la c\u00e1mara no interrumpidos por el corte al pasar de un plano a otro. Este recurso expresivo se emplea cuando el tiempo real y el ambiente tienen un valor dram\u00e1tico, que se perder\u00eda en un montaje por corte seco.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n<p><span style=\"font-weight: 400\">El siguiente video muestra uno de los ejemplos m\u00e1s brillantes de plano secuencia en la historia del cine reciente, el cual ha sido tomado del filme <\/span><i><span style=\"font-weight: 400\">Expiaci\u00f3n<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400\"> (2007), del director brit\u00e1nico Joe Wright.<\/span><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Atonement&#039;s Single Take &#039;Dunkirk&#039; Scene | Atonement (2007) | Screen Bites\" width=\"1080\" height=\"608\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/BmB7lgaojCY?start=130&#038;feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: right\"><span style=\"font-weight: 400\">Textos tomados y adaptados de \u00c1lvarez \u00c1lvarez y P\u00e9rez Padr\u00f3n, p. 185 y <\/span><span style=\"font-weight: 400\">Hern\u00e1ndez Herrera <\/span><span style=\"font-weight: 400\"><em>et al<\/em>.<\/span><span style=\"font-weight: 400\"> pp. <\/span><span style=\"font-weight: 400\">224-27.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>ACTIVIDAD<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400\">Despu\u00e9s de ver la siguiente escena del filme <\/span><em><span style=\"font-weight: 400\">Parque Jur\u00e1sico <\/span><\/em><span style=\"font-weight: 400\">(1993), de Steven Spielberg, identifica los distintos tipos de planos empleados en el mismo orden que aparecen, di cu\u00e1l es tu favorito y por qu\u00e9.\u00a0 <\/span><\/p>\n<p>Responde a la pregunta en tu cuaderno de tareas. Compartir\u00e1s tu respuesta durante la discusi\u00f3n en la siguiente clase.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Jurassic Park (1993) - Welcome to Jurassic Park Scene | Movieclips\" width=\"1080\" height=\"608\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/E8WaFvwtphY?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: left\">\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El concepto de plano cinematogr\u00e1fico tiene un doble significado. Este puede referirse, por un lado, al tipo de encuadre\u00a0determinado por el grado de aproximaci\u00f3n de la c\u00e1mara a la realidad. Es importante aclarar que los planos lejanos tienen un alto valor descriptivo (contexto), los planos medios suelen ser narrativos (acci\u00f3n), mientras que los planos cercanos [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":280,"parent":0,"menu_order":1,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-11","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","post-preview"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11"}],"version-history":[{"count":92,"href":"https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":614,"href":"https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11\/revisions\/614"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-json\/wp\/v2\/media\/280"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/commons.princeton.edu\/sedecine\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}